Duelo de rubias
Cuando en 1980 se estrenó Vestida para matar de
Brian De Palma, las feministas de turno salieron a las calles con pancartas
denunciando el trato que se le daba a la mujer en el film. Según su lectura las
mujeres eran mostradas como unas prostitutas que cuando al fin lograban
liberarse de la opresión machista eran doblemente castigadas: por la enfermedad
y el asesinato.
Vamos a reflexionar sobre las mujeres de este film,
tratando no solo de mostrar el error de la lectura feminista sino el profundo
trato que un director como De Palma da la mujer.
En Vestida para matar las mujeres son cuatro, y cada
una representa un estado, del más bajo al más alto. Es decir, de la caída al
ascenso.
Pero antes de conocer a estas damas diremos que la
clave de esta película es el doble y su imagen el espejo. Seamos breves porque
no es nuestro tema ahora, pero en este film cada pasaje donde mentira y verdad
se enfrentan, el espejo aparece como mediador. Y el reflejo como aquello que
posibilita contemplar la apariencia, y descubrir su mentira o dejarse engañar
por ella.
En vestida para matar cada una de nuestras damas
tiene su doble, exacto y opuesto. Vamos a conocerlas.
La primera, la infernal, se llama Bobby. Bobby no
puede fundirse en una unidad. Al estar separada, está atormentada. Y por eso
mismo corta con navaja. Bobby es una asesina. Es la perversión: desvió su
oficio, su género, y lejos de afrontar la verdad, la combate. No tiene cambio.
Está hundida. Y representa al Mal.
La segunda mujer no es mala, pero al momento de
elegir, elige caer. Se llama Kate Miller. El problema de esta mujer es que
tiene todo lo necesario para ser feliz, belleza, familia, dinero e,
irónicamente, salud (al falso fantasma que necesita de la cara atención de un
psicólogo se le opone la cruda realidad corporal de una enfermedad venérea).
Viviendo un matrimonio infeliz, Kate se permite una aventura. Pero después de
vivirla, al momento de elegir, prefiere volver a la mentira. Recordemos que
escribe dos mensajes a su amante: “Fue una hermosa tarde, nos volveremos a
ver”. Mensaje que rompe para reemplazar por: “Fue una gran tarde.” Kate teme al
cambio, prefiere la comodidad, aún cuando esta sea humillante. Tanto que es
capaz de volver a contemplar la cara del hombre que acaba de enfermarla tan
solo para recuperar un anillo, que para ella significa solo apariencia y
mentira, ya no amor, ya no fidelidad.
La tercera mujer es nuestra heroína, Liz Blake, la
que tiene el don para vencer su propia imperfección. Al contrario de Kate, Liz
tiene todo lo necesario para dejarse derrumbar. La vida la llevó a convertirse
en prostituta. Pero lejos de conformarse, Liz quiere encontrar algo mejor.
Recordemos sus especulaciones financieras e incluso sus inocentes inversiones
en el mundo del arte. Liz está en condición de caída, pero lucha por ascender a
algo mejor. Y por eso mismo, queremos que triunfe. Liz y Kate son la pareja
opuesta, una es el reflejo contrario de la otra: la que decide por su
salvación, la que elige por su condena. El momento más sublime de este paralelismo
se da cuando ambas se conocen. La puesta en escena marca este reflejo de
contrarios. Una está en el piso de un ascensor, derruida, llena de cortes. La
otra está en el umbral, parada, observando a la otra, a la vencida. Ambas
mujeres, como si fueran una sola, se miran y se reconocen. Y estiran la mano
para tocarse, como si una fuera el reflejo de la otra. Este no será el único
paralelismo: Liz tendrá después la misma clase de sueños que Kate, en su misma
cama, y del mismo lado en que la otra se acostaba. Una tendrá sus sueños al
principio del film, la otra al final. Ambas compartirán un hijo. Y una misma
sombra asesina.
La cuarta mujer se llama Betty Luce. Betty es la
ley. Es el ángel que custodia, el que aparece al momento en que solo la
intervención puede vencer al mal. Así como Kate y Liz son reflejos opuestos,
Betty es lo contrario de Bobby. Son idénticas, pero una es la mentira y la otra
la verdad, una es el caos desatado y la otra el quién viene a poner orden.
Como vemos, De Palma crea un verdadero arco femenino
para contar su historia. Todos los estados están contados: del infernal al
celestial, del que lucha por vencer al que se deja caer.
Podemos mencionar a muchas más heroínas depalmianas:
Carrie, Sally de Blow out, Holly de Doble de cuerpo, Jenny de Demente. Pero atención: estas
heroínas, como sus héroes, aún venciendo al mal siguen en peligro. Parece que
nunca alcanza en el universo de palmiano para encontrar la salvación. A veces
triunfan, a veces pierden. Pero todos, tarde o temprano, más o menos culpables,
deberán pagar. Y ante eso no hay protesta que alcance.
por Diego Avalos
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